刘家琨
2010“好设计创造好效益”中国奖获奖作品：
上海青浦区新城建设展示中心
上海相东佛像艺术馆
记者：对于上海青浦区新城建设展示中心，您觉得它好的地方在哪?
刘家琨：公共建筑青浦新城展示中心，有两个要点：一个是把政府机构的办公楼——一般来说会被做得比较森严的——变成可以和公众融合、环境比较优美、在空间上可以和外部进行交流的一个项目;另一个，这其实就是一个普通办公楼，一般不容易在里面找到一些令人激动的因素，虽然是平平静静的一个楼，水平的，横敞的，一字型的，也不高，但里面有很多比较细腻的地方，通过一些细部和空间的处理，还是有感人之处，还有它特别简单，起码表面上看起来非常简单。
一般人都对这样一个普通的办公建筑，也就一般对待，觉得是没什么意思，但是把没意思的东西做成有意思的，才是好。
记者：佛像艺术馆，您提到一个概念——内心丛林，能否讲下这个概念的由来?
刘家琨：因为嘉定区有一片废厂房，半新不旧，也不是很好的新厂房，也不是很有历史价值的旧厂房，只是这么一个很普通的厂房；区里面又有一个人收藏很多木佛，胡乱地堆在一个仓库里。领导还是比较有眼光，把这两件事拼在一块，让我来做。
内心丛林是一个双关语。内心有两层意思——一个是指在旧厂房这个内部空间里;一个是指在一个喧嚣都市的大开发状态中，有这么一个特殊的给人内心宁静的场所。
2刘家琨：个人设计理念
丛林其实是佛教用语，像寺院等都叫丛林，同时也指我们的设计手法——我们利用比较高的空间，像爬山一样的往上走，然后再转回来，在行走的过程中把景观和展示都做了，里面也栽植一些竹子等植物，室内空间室外化了，所以叫丛林。
记者：对于现在大拆大建过程中，那些有历史价值的、或者说旧建筑，您怎么看?
刘家琨：我觉得现在明确的具有历史古董价值的，谁都知道要去保护，因为那是怀旧型的高端商业。
但对于一些跟我们年代比较近的、或同年代的、像是生活痕迹一样的建筑，觉得不是古董不值钱，就不保护。但它是历史，不值钱只是经济判断，不是文化或历史判断。
所以，我觉得像这种半新不旧的厂房，好多人觉得完全不值一提，拆了算了。但是你把它保护下来，把它利用起来，它仍然是你扎扎实实的，是你曾经经历过的历史的一个共鸣。
记者：您之前是小说家，您觉得文学跟建筑创作两者之间有什么关联?
刘家琨：其实文字是很多事情的基础。我有时候说，小孩语文要是好点，看得懂应用题，理解题意好一点，他算术也会好的。好多事是融会贯通的，特别是写作这件事，涉及到比如想象力、分寸、组织连接，还有对社会的关注，这些其实跟建筑是差不多的。我觉得多一个参照系会让人看事情立体一点。
记者：您觉得对于一个好设计，最重要的因素是什么?
刘家琨：我是觉得要发现它的问题，找到它的资源，因为每个东西的问题就是它在表达它的特色。你要是绕开它，绕开问题会绕开资源。
记者：您觉得设计师和业主之间的关系是怎么样的?
刘家琨：合作。我觉得作建筑设计跟写东西不一样。写东西靠一个人可以运作，但建筑应该是靠社会的合力。不管项目好不好，重要的是业主怎么样。比较好的业主，就是跟建筑师合作沟通得很好的业主……有两种好业主：一种是完全不懂很尊重，给你很宽松的氛围;一种是很精通。我觉得青浦这个业主就是很好，他们又专业又尊重我。
建筑师像导演一样，要有制片、剧本、一帮演员、灯光、道具，都是一帮人在合作。但作为一个建筑师，最重要的合作其实是跟业主的合作。
记者：会不会推荐设计师去看一些文学作品?
刘家琨：这看个人兴趣了，不要当成药来吃就好。每个人都有他特殊的兴趣，不一定是艺术。如果多几个兴趣点，那方面的知识会帮助他，我觉得兴趣是最好的老师。